El teatro occidental tuvo su origen en el teatro griego, que surgió a través de los rituales que honraban a Dionisio, el dios del vino. Para dejar al actor más visible, eran usados zapatos altísimos con plataforma, túnicas amplias y máscaras, de modo que cuando permanecían quietos por mucho tiempo también representaban estatuas. En Roma por cuestiones políticas, los espectáculos teatrales eran permitidos a través de la mímica, o sea, los sentimientos y las ideas eran expremidos por medio de los gestos y dela expresión corporal. Los mímicos improvisaban en la plazas públicas y lugares al aire libre para hacer críticas al gobierno. Con el transcurso del tiempo nacieron en Europa las estatuas vivas, seres humanos que se comportaban como réplicas, para crear un atractivo y a su vez un medio de vida en las calles; lo que hasta hoy es muy común y cada vez más perfeccionado. En América fue común el nacimiento de los maniquís vivos; el mayor centro del capitalismo nacasitaba llamar la atención para las vitrinas de las tiendas de manera diferente. Personas se quedaban paradas durante horas en la misma posición, usando las ropas que estaban a venta. Con el paso de los años este tipo de escenificación pasó a ser común principalmente en España, en Europa y por supuesto en Estados Unidos en América. En estas transiciones y evoluciones nació una nueva forma de expresión artística y quien pensaría que esta forma tan antigua de expresarse daría origen a un mercado para promover productos y marcas, llamar la atención para eventos y una forma innovadora de arte. Aquí en Brasil hubo un inicio fabuloso a través del Grupo Vitrine Viva. Grupo Vitrine Viva Yo soy Simone, una de las integrantes de este Grupo que abrió un nuevo espacio artístico para el mercado brasileño. Trabajé como maniquí vivo desde 1985 hasta 1987 antes de iniciar el Grupo Vitrine Viva, que nació oficialmente en junio de 1988. Por acaso contrataron cuatro personas de esta área, que se destacaban, para un trabajo en una feria de moda. La verdad es que en esta época había poquísimas persona que hacían este trabajo, y la propuesta era para que permanecieramos parados en la vitrina, alternándonos. La formación original era Fran, Mahau, Cátia y yo. En seguida que nos reunimos para ensayar, empezamos a tener ideas nuy creativas. Y los cuatro aparecían en una vitrina minúscula, haciendo historias improvisadas, divertidas y polémicas con una gran innovación : con música. So, we realized that were improved performances and we could detach in the market. And this was that happened, not only the stand was the best in the fair; as well as in this first job we were invited, (in Pinochet's era); to work in Chile. When we came back we baptized the Vitrine Viva Group and a friendship was grown and an inexplicable professional chemistry. Fue entonces que nos dimos cuenta que eran representaciones primorosas y que podríamos destacarnos en el mercado. Y fue lo que sucedió, no sólo el stand fue el mejor de la feria; sino que a raíz de este primer trabajo fuimos invitados ( en plena época Pinochet ) para trabajar en Chile. Al volver bautizamos al Grupo de Vitrine Viva y ya habíamos creado vínculos de amistad y una química profesional inexplicable. Invitaciones para presentaciones en TV, muchas presentaciones por todo Brasil, una divulgación natural sucedió. En esta época lo que nos impresionó fue que creabamos, desde la mezcla para las bandas sonoras como las interpretaciones en perfecta armonía. Nos dimos cuenta que necesitabamos unir arte con estratégias comerciales. El contratante necesitaba de algo para llamar la atención, pero también necesitaba divulgar sus productos. En este momento pasamos a comercializar la técnica de una forma diferente. Creabamos un contexto para el producto y en seguida presentabamos una representación artística. Músicas nunca oídas por el gran público, efectos de iluminación y humo y entonces no era sólo las vitrinas el palco, pasamos a presentarnos en diversos locales. Agregamos a la mímica los doblajes y otras habilidades que permitía más evolución. Y como no podría dejar de ser la formación se fue modificando. Cátia acabó dejando el Grupo en 1991, y en el mismo año entrenamos a Andréa que se quedó poco tiempo con nosotros saliendo en 1992, se salió muy bien, pero nosotros estabamos en otro ritmo. Era difícil entrenar a alguien, perdiamos tiempo, pues estabamos en una etapa avanzada de creatividad. Cualquier persona que entrara tendría que pasar por un entrenamiento, alén de agregar la armonía que habíamos conquistado. Eso atrasaría la etapa que vivíamos, por lo que resolvimos colocar una muñeca de verdad, un manequín de vitrina, de nombre Estática. Hasta 1995 fue esta la formación, cuando Fran también acabó saliendo del equipo en este mismo año, Mahau y yo continuamos, colocamos más muñecos, creamos otras producciones y viajamos mucho divulgando en más programos de TV y en innúmeras presentaciones. Hasta que en 1997 Mahau también acabó dejando el Grupo. Pero como la técnica ya estaba circulando en mis venas; me di cuenta que había mucho para hacer, resolví traer la evolución que siempre brindó el Grupo Vitrine Viva. Por eso hay siempre novedades para presentar!!!! Primoré los conocimientos, estudiando más teatro, más mímica, viendo talleres, piezas y sacando mi DRT como actriz profesional. Una victoria para quien siempre luchó por un ideal, transformar la vitrina viva en una técnica respetada y con conceptos, y no hacer presentaciones sin un objetivo real. Así nació una otra etapa de la TÉCNICA.
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